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香港铁算盘一句解特码走进莫扎特的钢琴音乐(

发表时间:2020-01-30

  莫扎特对于音乐的想法比同时代的人加起来的还要多,在如何以适当的方式处理乐思方面,他的能力不可限量。他是音乐的化身,总能有新的想法。他不必刻意苦思,在他走路时、说话时、沉沉入睡时这些想法都会向他涌来。

  我提到莫扎特的天赋中的这些方面,是因为它们决定了他的钢琴音乐。莫扎特的钢琴音乐有两个很严重的缺陷,他好像只肯去解决最小的麻烦,而他的钢琴也不是最好的。

  他写这些曲子,似乎只是为了伯爵夫人和其他资助他的贵夫人们,而她们可没想着追求什么划时代的不寻常的东西。然而以她们的方式,她们还是获得了这些佳作。如果你把莫扎特的钢琴奏鸣曲都听听,你会听到什么?无所不在的旋律,数量众多。

  例如那首很棒的《F大调奏鸣曲》(彼得斯版本上的第七首),他以一段旋律开始,十二个小节后回到主音上,以巧妙的低音模仿推迟了结尾。然后呢?是另一段旋律,比第一段更为迷人,用在歌剧或者管弦乐中也会很悦耳。这之后呢?他更为戏剧化,进行了一些调整,加入了经过段,但很快又回到C大调的第二主题,还是一段旋律。

  乐章中间不是精心的展开,而是又一段旋律。慢板乐章中还是一系列的旋律,只是比开头更为缓慢和柔和。尾声则和所有奏鸣曲的尾声一样,不在讨论之列了。

  莫扎特的这一特点:旋律,乃是他对钢琴技术影响的基础,若他的作品能得到更多的研究(本该如此),这一点更是基础中的基础。要演奏莫扎特的作品,无论是钢琴曲还是管弦乐,纯粹的旋律式触键是首要的。多年前西奥多·托马斯跟我说,过不了多久人们就再也弹不好或者唱不好莫扎特的作品了。

  小提琴手在拉持续音时,几乎都是在用左手做颤音,莫扎特不希望如此。在他的时代,歌手们运用横膈膜唱法,他们知道怎样稳定横膈膜来保持长音,让音色饱满深长。纯粹而平稳的音色是歌手们第一个看家本领。

  他那个时代的钢琴演奏也是如此,虽然我们无法真正使音持续,但我们可以用恰当的触键使它得到最大限度的延续,用恰当的力度使它柔和饱满没有突兀的重音。

  因此,演奏莫扎特的技术就在于旋律的演奏。既然莫扎特式旋律主要是精巧而理想化的民谣,音乐方面的进步使得学生们在训练的早期都能接触这些作品。莫扎特奏鸣曲中最难的部分鲜有超过五年级水平的,多数都在四年级学生的能力之内。

  只要我们他的钢琴作品当做歌曲,那么其中的美感也是具有孩子气的。因而对莫扎特的研究往往赞许这种旋律式的演奏,认为这样甜美、匀称、有音乐性,其他的研究材料都不会给予它同等评价。

  莫扎特的经过段同样需要这样温柔、流畅和坚定的指触,而没有现代钢琴演奏中依靠手臂带来的炫技效果。即使在他的协奏曲中,经过段也是为手指而作的。

  钢琴在经过段中占主导地位(就像现代钢琴在鲁宾斯坦、柴可夫斯基、李斯特或勃拉姆斯的协奏曲中占主导地位那样)是不可想象的。自莫扎特时代以来,一切都变大了:钢琴、演奏者、音乐厅,还有想法;更大,但未必更美。

  要演奏好莫扎特的协奏曲,需要非常扎实的技巧,手指的音色要十分均匀饱满的,绝不可以敲击或是发出突兀的声音,要有极强的乐感。威廉·梅森(William Mason)博士过去每年都会和西奥多·托马斯(Theodore Thomas)一起以这样虔诚的方式演奏莫扎特的协奏曲,赖内克(Reinecke)曾在莱比锡演奏过,其他艺术家也这么演奏过。

  我不相信只从莫扎特一人身上就能发展出一种钢琴技术,但纯粹、均匀的手指技术还是可以的。不过,要演奏现代钢琴作品,我们必须从别处去寻找很多其他的东西。我也不认为在莫扎特身上花很多年的功夫是实用的做法,弹六七首奏鸣曲,一两首协奏曲,也就足够了。这样为弹奏巴赫和别的作品奠定了基础,也精炼了旋律,使经过段弹起来更如歌,听起来更满意。

  关于莫扎特自己的演奏,在他生活的时代还没有人发明演奏技术,他只是像音乐家、艺术家那样去弹琴。他对于音乐的想法比同时代的人加起来的还要多,在如何以适当的方式处理乐思方面,他的能力不可限量。他是音乐的化身,总能有新的想法——他不必刻意苦思,在他走路时、香港铁算盘一句解特码。说话时、沉沉入睡时这些想法都会向他涌来。

  他的手指听从于大脑的调遣,毫无疑问地灵活、敏感、极富表现力。那些会说话的手指——多次欣赏戈多夫斯基(Godowsky)的演奏,我能想象得来这样的手指——能把任何思想转化成声音表达出来。这样的演奏给人的印象不是“演奏”,而是“音乐”。

  就他演奏时的速度和其他品质而言,莫扎特是那个时代当之无愧的大师。不过,从他的角度来说,我怀疑他并没有做过很多练习。这样天赋异禀的奇才,假如被遗忘,那才是音乐界的耻辱和无法弥补的损失。

  我们在这儿也找到了莫扎特技术的关键:控制好乐器,让音乐听起来自由、自然、有乐感,完全不要有刻意训练的效果。因此,若要弹好莫扎特,最主要的是必须要有音乐性。